记者：《木头女孩》是你的第一部长篇吗？你为什么要写这部小说？童仝：这并不是我的第一部长篇小说，因为我写作的时间也不短了，但写的速度较慢。写这部长篇的想法很久了，但一直没有一个具体的思路，至到今年三月份的时候，我的朋友给我说了一个新闻线索，是关于一个有钱的男人很想去一个偏僻的地方扮做打工仔去寻找自己爱情的故事。当时他只是随意说了说，可是我却想了很多。

 　　记者：具体想到了什么？

　　童仝：我想到这种情况不仅仅在深圳有啊，在全国各地都应该有的。当爱情碰到了物质，肯定会失去很多机会。我来深圳也生活了近三年的时间，在这期间我认识了不少朋友，他们中有很大一部份到了该结婚的时候却没有结婚，不是他们不想结婚，而是他们给爱情附加了太多的条件。

　　记者：这我同意，深圳的未婚男女在全国占了相当大的比例，一方面可能是因为物质，一方面也可能是环境，毕竟在深圳停留下来的人不多，大家都处于一种漂泊的状态，在漂泊的过程中，爱情是很沉重的。

　　童仝：不仅仅是深圳，我的作品里虽然写的是深圳，但我认为这是一种现代人对于婚姻上的一种条件。我在内地有一个同学，女孩子什么都有了，就缺少一个男朋友，可是她却找不到，其实并不是找不到男人结婚，而是她不肯下嫁。是的，尤其是女人。

　　记者：小说里的女记者杨光可能代表了一部分女人。

　　童仝：是的，杨光是一个什么都不缺的女人，表面上她一边寻找完美的爱人，一边又时刻提醒自己，如果在这样挑下去，可能就和王安忆笔下的王琦瑶一样的命运了，一辈子都没有一个属于自己的男人。

　　记者：这是一件很悲哀的事情，女人都希望自己生活的好一点，找一个自己喜欢的能够让自己生活的很好的男人，可是男人们又该如何面对这个问题呢？比如你小说里的尚小柯，他不可能不想有自己的女朋友，不可能不想有自己的家，可是他之所以装出无所谓的样子，是因为他不敢，如果男人自己的生存都难以保障的时候，他又怎么能够去承诺？

　　童仝：是的，男人的生存状态要比女人难的多，尤其在深圳这个城市。男人如果自己附件不好，就必定要下降标准。比如小说里的讲师，他谈到自己有一套房子的时候，那种骄傲是我们可以想象出来的。

　　记者：女人找对象的第一句潜台词就是有房子吗？

　　童仝：不能代表全部，比如我小说里的女主人公欧阳，她如果不是因为自己为了爱情，而放弃了原来的条条框框，她也不会离开陆楠。正常的情况下，一个女人发现自己的王子原来是一个什么都有的成功男人，她会不会高兴呢。

　　记者：谈到这个，我想欧阳最后的离开仅仅因为陆楠背叛了她吗？

　　童仝：不是的，在这部小说里，欧阳其实是一个很无辜的女孩子，她先是要被女朋友利用，后来又钻入别人设计好的婚姻套子，稍微有一点儿骨气的女孩子，都会离开。记者：我觉得小说里的陆楠过于小说化了，如果在现实生活中，可能相处了很久还不知道他的情况？

　　童仝：那你应该知道，在深圳这种地方如果停了通讯工具，就像沉入水底一样了。还有这个情节并不是完全小说化了，在我们生活中这种男人是存在的，他有了钱就害怕人家看中他的钱，因为他是从没钱到有钱一路挣扎过来的，所以他不可能像那些一夜千金的大款。更重要的一点，那就是他的内心还渴望真正的爱情，他不想因为自己的附加条件而让爱情也附加了条件。

　　所以，他才会分婚姻与爱情是二回事，所以，他才会给欧阳设了一套成为他妻子的考试圈套。

　　记者：这是事实，男人再有钱也不希望女人是看中了他的钱才爱他的。在你的小说里，你最喜欢哪一个人物？

　　童仝：钱大毛。

　　记者：因为钱大毛是一个好男人？

　　童仝：有好就有坏嘛，钱大毛是一个很传统的男人，虽然他知道自己不喜欢安波儿，可是为了负责任他还是要对她好，再说我相信日久生情的说法，二个人相处久了就会滋生出感情来。

　　所以我就喜欢钱大毛，可能所有的女孩子都会喜欢钱大毛的。记者：我不喜欢，我觉得钱大毛不够主动，比如他明知道自己是喜欢欧阳的，可是他却不敢表白，要是他能说出来的话，也许结果就不是这个样子了呢？

　　童仝：哈，那个欧阳也不够主动啊，可能是失去了才觉得啊。

　　记者：欧阳我也不喜欢，要是换成我我可不会那么傻。

　　童仝：如何傻啊？你要把陆楠的底儿给调查清楚？

　　记者：不是，我会选择亚伦，那么好的一个男孩子。

　　童仝：好多女网友都是你这种想法，可是男网友们更希望欧阳能够原谅陆楠，他们给我发贴子说男人嘛，哪有不犯错误。哈，很好笑。

　　记者：我觉得你的小说还是挺好看的，只是好像气氛沉重了一些，在读的过程中，我还没有笑出来就要哭。

　　童仝：我也哭了好几次，虽然这只是自己虚构的一个故事，可是我在写的过程中已经把自己完全的溶进去了，一边敲字一边哭。

　　记者：是啊，尚小柯就那么死了，死的那么突然，死的那么遗憾，还没有走进婚姻就死了。童仝：是啊，想想生活也是如此，看起来很长其实很短，所以我们要珍惜，珍惜一切的一切。

　　记者：人家说灵感来源于生活，在这部小说里有没有你自己的影子或者说故事？(你可以不回答)

　　童仝：有啊，因为在这里面我像一个厨师，把所有的故事堆到自己的脑子里，然后转变为自己的思想表达出来。哈哈。我还以为你会问这是你自己的故事吗？

　　记者：不好意思，主要是读者看你的小说的过程中，会不由自主的把你与小说里的人物联系在一起，何况你是用了第一人称。

　　童仝：也许吧。读者读小说的同时也要塑造自己的小说，没有什么奇怪之处。我认为作家写小说的基本条件是要有想象力，一个想象力都没有人是写不出来小说的。记者：你的这部小说从构思到完稿用了多久的时间？

　　童仝：四个月。

　　记者：这么快？你这四个月什么也不做吗？

　　童仝：我只有晚上写作，白天的时候我在做网络编辑。而且在写这部长篇的期间，我还对第一部长篇小说做最后的修改。那些日子我就像机器人一样，从单位的电脑转到家里的电脑，连饭都是叫的外卖。

　　记者：写作是你最初的理想吗？

　　童仝：不是的，以前我希望自己是一个模特或者说演员。毕竟写作比起这二种职业来要艰难的多，前二者是别人给你搭好了舞台，后者是你自己给别人提供舞台。不一样的。

　　记者：写作对你来说有多重要？你会一辈子写下去吗？

　　童仝：写作是我生命中的一部份，我不会为任何人停止写作。

　　记者：有人说深圳是一个文化沙漠，你是如何看待深圳的文化的？

　　深圳对你的写作起了什么样的作用？

　　童仝：这不是一个绝对的问题，我想写作是自己的事情，能不能写出好作品与城市和长相没有任何关系。深圳之所以被人们称为文化沙漠也许是一个误会，因为她的生存压力或者说她的年轻，我们就给这个城市下个定义是非常可笑的。她就像一个刚刚学步的孩子，我们怎么能凭他学步的状态就断定这个孩子能不能走好呢。

　　在我的周围写作的人不少，他们是不是本地人并不重要，重要的是他们并没有因为这个城市而放弃写作。比如近二年涌出来一批比较年轻的作家谢宏、央歌儿，戴冰等等，我每次一看到他们的作品出来，心里就特别的欣喜。

　　我非常感谢深圳，如果我不来深圳也没有现在的二部长篇。能不能在深圳生活并不重要，重要的是深圳已经成了我生命中比较重要的一部份。

　　记者：对于传统文学和网络文学，你是如何看待这二者的关系的？

　　童仝：网络文学最终的去向是转向传统文学，前者的优点就在于它可以培养并完成每个人的梦想，而后者却拒绝并撕毁了每个人的梦想。

　　记者：你平时看书多吗？能谈谈影响你最深的是哪二本书吗？

　　童仝：前二年看的多一些，这二年因为工作的原因没有那么多时间了。如果我让选择二本最喜欢的书，那就是《呼啸山庄》、《长恨歌》，前者写了一个孩子成长过程中的心理变异，后者写了一个女人一生的生活变异，这二部小说我不止看了一遍，而且我还认真的做了笔记。

　　记者：你为什么要离开深圳？这和写作有关系吗？

　　童仝：笑，我是一个不安分的女孩子，什么地方呆的久了我就会产生厌倦。我不是不喜欢深圳，但喜欢并不代表着永远不离开。我因为最近在写一部关于男人心理状态的长篇小说，我需要换一个环境，也希望让自己休整一下。

　　记者：有人称你为美女作家？你自己是如何看待这个问题的？

　　童仝：我觉得很无聊，我认为我长的漂亮不漂亮与我的写作没有任何关系，也与我的年龄没有任何关系。一部好的作品并没有因为漂不漂亮或者说年不年青而失去力量或者说读者。谢谢。