没有足够开阔的眼界，和足够高超的智慧，角色形象再“丰满”，也不能提升整部作品的层次。

　　吴宇森的新片《赤壁》，已在各地陆续上演了。因为笔者所供职的单位，是该片官网的承建者，办公区的墙上和电梯口，贴了许多的海报和剧照，大家对它“垂涎”已久。

　　现在，终于一睹真容了，应该说激动是有一些的，但仅仅过了一会儿，激动就平息下去了。这部华丽壮观的大片，也就是那么回事。借用《三国志》中一句话，可谓是“世无英雄，遂使竖子成名” 。

　　实事求是讲，《赤壁》在近些年的中国电影中，算是一部上乘之作了。有人对它“篡改”名著太多，表示了相当的不满。但在笔者看来，《赤壁》并不是《三国演义》，没理由要求拍《赤壁》者，必须按照原著来讲故事。更重要的一点是，一部大片需要表现人性，以及人物间的价值观冲突，等等。《赤壁》的剧情与原著相比，增加了女性角色和感情戏份，不应被简单视为媚俗。

　　然而我们并不能说，《赤壁》中有了“复杂”的人，它就是一部杰出的经典。事实上对人性的表现，只是电影创作的一个前提。没有足够开阔的眼界，和足够高超的智慧，角色形象再“丰满”，也不能提升整部作品的层次。比如，宣传方称梁朝伟饰演的周瑜，是“全片最为完美的角色”，最大地表现了“雄姿英发”的潇洒。可难道主要角色的形象，很“完美”和“ 潇洒”，就能让作品成为史诗吗？要知道，菜不是酒席，明星归明星，作品归作品。

　　前两天，广电总局电影审查委的一位委员，撰文中对《赤壁》大加赞誉，说它将中国大片的艺术素质，提升到了“一个空前高的段位”，它的出品向全世界宣告，“中国大片已经成年”。笔者很理解这位委员的心情，但不敢苟同他的见解。事实上《赤壁》并不算太差，而好莱坞也常出烂作品。只是，仅仅因为《赤壁》的历史背景，以及里面的人物形象有新意和“层次感”，就对它过分地推崇，是无法让人信服的。这样的“大片”，多了去了。

　　在这里，笔者不想从体制等角度讲中国电影与国际的差距，就说说《赤壁》中一些细节吧。比如，在上集的“长坂坡 ”一场戏中，尤勇、胡军、金城武等粉墨登场，人物表演可谓相当出彩，可神奇的“张飞喝断当阳桥”，竟然没有出现，让人大跌眼镜。编剧再现代，也不能到这样地步吧，还有没有审美水平？再如，孙尚香抛出“天下兴亡，匹女有责”，周瑜与刘备对话，“我只有一个梦想，也是大家的共同的梦想，就是要团结”，诸葛亮败退曹军尽显电脑特效，这些从一定意义上讲，都显示了艺术表现力的贫乏，暴露出落后的“大片”思维。（文/李清）（来源：《观察与思考》杂志）